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동아문학상 희곡 시나리오 부문 심사평
작년에 2편 응모된 것에 비해 올해엔 30편이 응모되어 대폭 경쟁률이 올랐다. 장르도 연극, 뮤지컬, 영화, 만화, TV 등 다양한 매체의 대본과 시나리오로 확장되었으며, 그 제재 또한 현실과 역사, 그리고 판타지의 영역 등으로 폭넓게 확장되었다.
그러나 작품의 완성도 면에서는 대부분 평이한 수준을 벗어나지 못하였으며, 많은 작품들에서 극문학에 대한 기본기가 부족하다는 느낌을 받았다. 우선 장르 의식의 부족함으로 인해 창의적인 소재를 진부한 줄거리로 소진시키는 경향이 아쉬웠다.
이들 대부분의 공통점은 치기어린 감수성에 젖은 대사들을 생산해내며 얕은 주제의식을 형상화하는데 장면을 낭비한다는 것이다. (감정의 과잉을 드러내는 느낌표와 말줄임표는 되도록 자제할 일이다.) 대체로 플롯을 입체적으로 축조하지 못하고 대사로써 풀어내려고 한다. 보여주기가 아니라 말하기의 방식으로만 극 전체를 이끌어가려니 극적 긴장이 압축적으로 조성되지 못하고 방만해지는 것이다.
가장 기본적으로 지적하고 싶은 것은 맞춤법이다. 띄어쓰기와 맞춤법에 정확한 작품을 거의 찾을 수 없을 정도로 국어 문법 실력이 부족하였고, 고쳐 쓰기와 다듬기 등에 소홀한 태도가 눈에 거슬렸다. 기본에 충실한 위에, 현실을 조망하는 날카로운 시선을 갖추어야 한다. 맹렬히 고민하고 문제의식을 가지는 것이 훌륭한 극작가로서의 첫 걸음이 아닐까.
시나리오 <그 남자의 경우>는 장면구성의 디테일이나 생동감, 내러티브의 반전을 시도한 점은 좋았으나, 관객의 공감을 사기에는 다소 작위적인 설정과 미약한 주제의식이 한계점으로 남는다. 희곡 <사라진 P구역의 비밀>은 P구역이라는 정체불명의 공간을 통해, 순수함이 세상의 속된 면에 동화되는 모습을 진지한 구성과 풍부한 상징으로 제시하고 있지만, 구조적인 인물 등장과 모호한 공간설정, 연극적 상상력을 주제의식으로 충분히 녹여내지 못한 점이 아쉬움으로 남았다.
최종심으로 시나리오 <오늘의 가족>과 희곡 <왈츠 추는 사람들>이 남았다. 이 두 작품 공히 오늘날 퇴색되어가는 가족의 의미를 되짚어 보고자하는 작가의 주제의식이 돋보이는 작품이었다.
전자는 현대 사회의 가족이 안고 있는 ‘소통의 부재’를 극단적으로 보여준다는 점에서 인상적이었다. 삐에로가 될 수밖에 없는 이 시대 가장의 자화상이 무게감 있게 다가오며, 오해가 부른 죽음의 결말에서 비장미가 느껴진다. 하지만 내러티브의 힘에 비해 장면의 경제적 배치가 부족하고, 대사의 개성이 결여되어 있다. 캐릭터의 행동은 소극적이며 감성에 호소해 사건을 진행시킨다. 그리하여 주인공이 아버지를 ‘불륜여성으로 오해하여’ 살해하기까지의 과정이 매우 비약적으로 제시되는 아쉬움을 남긴다.
후자는 희곡의 기본 문법과 무대 재현에 대한 이해가 바탕이 된 작품이었다. 실제 공연 시간과 스토리의 시간이 거의 일치하고 있으며, 단일한 공간에서 짧은 시간 안에 이야기를 마무리 짓는 구성이 돋보였다. 희곡의 맛을 결정하는 대사 또한 재치 있으면서도 단정하였고 인물의 성격을 적절히 드러내는 데 기여하고 있었다. 다만 가족과 불륜의 관계를 오가는 인물들의 심리를 좀 더 진지하게 포착하지 못한 점, 가족의 해체와 재구성에 대한 사회적 문제에 대한 의식이 부족한 점 등이 아쉬움으로 남았다.
이 두 작품은 이처럼 장점과 한계를 동시에 안고 있어 낙점에 고심하였으나, 극적 완성도에 있어 보다 균형 있는 틀을 구비한 <왈츠 추는 사람들>을 최종 당선작으로 결정하면서 보다 치열한 정진을 당부한다.
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